第一部分：信號的放大，參數(shù)均衡和插入效果

    我們知道話筒所產(chǎn)生的音頻信號是非常微弱的。而另外一些設(shè)備的輸出信號，比如合成器，音頻接口的輸出等等，他們的信號比話筒的信號強很多倍，而且他們的信號大小也是各不相同，參差不齊。我們需要一種設(shè)備將這些大大小小的聲音信號調(diào)整成相同的大小，才能進行混音。這種設(shè)備就是前置放大器，俗稱話放。請看。

    UB1622FX的前置放大器部分

    看圖，那個大圓插座叫做cannon“卡農(nóng)”插座，用來連接話筒或者同樣使用卡農(nóng)插座的一些專業(yè)設(shè)備?？ㄞr(nóng)插座下面的插孔是TRS插孔，一般用來連接線路電平的信號。注意，這兩個插座是不能同時使用的!而且因為線路設(shè)計的原因，在這個調(diào)音臺上，不能將線路電平的設(shè)備插到“卡農(nóng)”插座上!

前置放大器有控制旋鈕，在UB1622上稱作“TRIM”,有些調(diào)音臺上稱為“GAIN”或者“sensitivity”，中文名字是微調(diào)，增益，或者靈敏度。一般俗稱“口子”。“口子”旋鈕用來控制信號放大量。至于到底放大多少則要看通道上的“PEAK”峰值指示燈。如果“PEAK”指示燈偶爾閃動一下，則是正常，如果快速的閃爍則表示你的輸入信號已經(jīng)失真了!需要把口子開小一點兒!

    [LOW CUT]低音切除開關(guān)可以過濾那些不需要的低頻聲音。

    和前置放大器相關(guān)的另外一個開關(guān)是“幻象電源”開關(guān)。如果連接電容話筒必須要打開“幻象電源”!否則無論您開多大的“口子”也不會有聲音。

    幻象電源開關(guān)

    幻象電源開關(guān)，在UB1622FX調(diào)音臺的背面，能夠給所有的卡農(nóng)插座施加幻象電源。

    說完了前置放大部分，我們再看看參量均衡器。

    一般調(diào)音臺通道上一般都會有參量均衡器，在這個Behringer UB1622FX調(diào)音臺，有一個三段半?yún)?shù)均衡器。如圖。

    三段半?yún)?shù)均衡器

    所謂參數(shù)均衡器是指可以控制中心頻率，Q值(帶寬)，增減頻率幅度大小的均衡器。三段半?yún)?shù)均衡器的三段是指這個均衡器可以調(diào)整三個頻段，分別是高音中音和低音。其中中音的部分可以調(diào)整中心頻率和它的頻率增減幅度。因為沒有Q值的調(diào)整，因此是半?yún)?shù)均衡。

    均衡的學(xué)問太深了!檢驗一個音響錄音師水平高低的重要標準不是IQ，而是EQ。均衡的學(xué)問我們以后再深入研究吧。

    只有非常高級的調(diào)音臺上才會有動態(tài)處理的功能，但是這并不妨礙UB1622FX也可以擴展這個能力。如何擴展呢?調(diào)音臺使用一種被稱為插入點(Insert)的特殊插孔來完成這個工作。

    UB1622FX的Insert插孔在調(diào)音臺的背面板

    Insert插入點插孔有一種很特殊的結(jié)構(gòu)。默認的情況，它在調(diào)音臺內(nèi)部是連通的。當(dāng)我們插入一個大三芯插頭的時候。內(nèi)部的連接就被切斷，聲音將從大三芯插頭的頭部(Tip)發(fā)送給一個效果器的輸入端，經(jīng)效果器處理后的信號再從大三芯插頭的“Ring”返回到調(diào)音臺中。例如壓縮器可以用這種方法連接到調(diào)音臺中!

    請看示意圖

    對于Insert插孔，我們還有一種用法，那就是把它當(dāng)作Direct OUT插座使用!

    Direct OUT輸出一般取自前置放大電路之后?？梢灾苯影l(fā)送給多軌錄音機或者音頻接口錄音。高級的調(diào)音臺上回同時有Insert和Direct OUT插孔。UB1622調(diào)音臺沒有Direct OUT輸出，但是我們可以用Insert插孔來做Direct OUT輸出用。上面說過輸入通道的聲音可以從大三芯插頭的TIP發(fā)送給外部設(shè)備的輸入，但是如果這個設(shè)備是連接到音頻接口的輸入端，那么并沒有聲音返回到調(diào)音臺。這樣調(diào)音臺內(nèi)部聲音通路就將斷掉!這個通道就沒聲音了!怎么辦?很簡單!只要將TIP和RING兩個部分連接起來就可以讓調(diào)音臺的通道繼續(xù)保持連通狀態(tài)了!這樣我們就可以將Insert插孔當(dāng)作Direct OUT使用了!

    Insert插孔改造成Direct OUT輸出使用。要將大三芯插頭的“tip”和“ring”直接連起來!

    聲像、推子和立體聲母線和編組。

    聲音的方向定下來了，我們還要控制各個通道輸入聲音的大小。我們知道用音量旋鈕就可以控制聲音大小。在調(diào)音臺上，工程師把音量旋鈕通常設(shè)計成長條狀的推桿。它的學(xué)名是“衰減器”，俗名是“推子”。

    使用推桿控制音量的好處是我們可以更直觀的“看到”音量的大小。剛才說過，調(diào)音臺前置放大器已經(jīng)將各個通道的信號調(diào)整到同樣的電平。如果每個通道都被設(shè)置成同樣標準的電平值。那么，每個推子的位置也就可以反映出該通道音量的大致情況了。我們甚至可以根據(jù)推子旁邊的刻度數(shù)字了解這個通道的電平情況，真的是一目了然!

調(diào)音臺有了聲像旋鈕和推子，就可以控制聲音方向和大小了，但是這只是一個單聲道的情況。多個通道的聲音又是怎樣混合的呢?這里一定要介紹調(diào)音臺一個非常重要的概念，就是“母線”，它的英文是BUS，公共汽車?當(dāng)然不是!在這里是指聲音信號的公共通道。調(diào)音臺能夠混合各個通道的聲音成為一個“立體聲”，就是因為它有一條主立體聲母線。立體聲母線由兩個單通道母線——左聲道L和右聲道R組成。

    在這張圖中顯示了聲音經(jīng)過推子衰減進入到聲像控制旋鈕，聲響控制旋鈕將左信號和右信號分別發(fā)送到立體聲母線的L和R。這樣我們就可以將多個輸入通道的聲音混合成為“立體聲”了!這是一個最基本的調(diào)音臺的工作示意圖。哪怕最簡單的調(diào)音臺，也可以完成這項任務(wù)!應(yīng)該說這是調(diào)音臺最最基礎(chǔ)的概念和應(yīng)用了!

具體到UB1622FX，我們看他的一個輸入通道的情況!

    [PAN]聲像旋鈕和推子，應(yīng)該沒問題了吧!著重看看圖中的幾個開關(guān)：[MUTE]靜音開關(guān)，[SOLO]獨奏(或者PFL開關(guān))，[MAIN]主立體聲母線開關(guān)，[SUB]副編組母線開關(guān)。

首先是[MUTE]靜音開關(guān)

[MUTE]靜音開關(guān)

    [MUTE]開關(guān)的權(quán)力很大!因為一旦關(guān)閉它，將會關(guān)閉這個通道。它再也不能發(fā)出任何聲音!這個不再多說!

我們看看[MAIN]主立體聲母線開關(guān)。

    [MAIN]開關(guān)控制通道的聲音發(fā)送給立體聲母線，如果不打開這個開關(guān)，把推子推到頭也不會有聲音的。這個[MAIN]開關(guān)很有用，因為有的時候我們并不想要通道的聲音直接進入到立體聲母線，這個時候我們就可以關(guān)閉[MAIN]開關(guān)。

    [SUB]副編組母線開關(guān)可以將通道的聲音發(fā)送到編組母線!編組，顧名思義，我們可以把多個輸入通道編為一個小組。編組的信號取自輸入通道推子后的信號，也就是說它和輸入通道給立體聲母線的信號電平是一樣的。

    我們可以用編組來實現(xiàn)用一個推子同時對多個音源的音量控制。比如有一個鼓組，使用了8只話筒。我們分別打開這8個通道發(fā)送給編組母線的開關(guān)。此時這8個通道的聲音全部進入到編組母線中。下一步我們讓這些編組母線的聲音在返回到主立體聲母線即可。如圖中的[LEFT]和[RIGHT]開關(guān)。可以指定編組的聲音發(fā)送到主立體聲母線左聲道或者右聲道。我們就可以使用一對編組來同時控制8個通道的聲音了!注意：一定要關(guān)閉這8個通道發(fā)送給主立體聲母線的聲音——關(guān)閉[MAIN]開關(guān)。否則我們只是把這個鼓組的聲音疊加到立體聲母線而已!

編組母線推子和發(fā)送給主立體聲母線的開關(guān)

    編組母線一個重要的應(yīng)用就是可以非常方便地把相應(yīng)通道的信號發(fā)送給多軌錄音機。在上圖中，我們只要按下[SUB]開關(guān)就可以把第4通道的聲音發(fā)送給連接在編組母線的錄音機或者音頻接口的輸入端去錄音了!

    順便提一句，如果您想要買一個調(diào)音臺用于錄音制作，一定要選擇有編組母線的產(chǎn)品!否則就只能用輔助，就比較麻煩了。有些人的調(diào)音臺上既沒有Dircet OUT直接輸出又沒有編組輸出，兩個可憐的輔助輸出還要負責(zé)演員返送和發(fā)送效果。這種調(diào)音臺是無法作分軌錄音的。因為如果選擇調(diào)音臺上的2TK OUT連接到音頻接口，這個輸出的信號只是來自主立體聲母線的信號，它是混合了所有通道的聲音，其中包括效果聲，因此根本無法進行分軌錄音操作!

    需要注意的是千萬不要打開來自音頻卡返回到調(diào)音臺的通道的[SUB]副編組開關(guān)。否則可能會引起嘯叫，最起碼會將輸入的聲音和來自音頻卡的伴奏一起錄音!這可就不是分軌錄音了!

[SOLO]開關(guān)和監(jiān)聽母線。

    吉他手們都喜歡吉他SOLO，只有這時他才覺得自己被人注意!在錄音和現(xiàn)場擴聲的時候，錄音師也希望能關(guān)注某一個通道的聲音。這時候我們就需要監(jiān)聽母線!

    監(jiān)聽母線是專門用于監(jiān)聽的母線!它有一套選聽系統(tǒng)，可以直接選擇監(jiān)聽輸入通道、主立體聲母線、編組母線和輔助母線所有輸入輸出通道。而且他并不干擾任何通道。它默認連接在主立體聲母線。當(dāng)我們按下相應(yīng)通道的[SOLO]開關(guān)時，聲音會自動切換到這個通道上去!監(jiān)聽母線包括衰減前監(jiān)聽PFL和衰減后監(jiān)聽AFL(在UB1622FX稱為獨奏SOLO)。監(jiān)聽母線有自己獨立的輸出接口(Ctrl Room OUT)控制室監(jiān)聽輸出。這是我們應(yīng)該連接監(jiān)聽音箱的地方。事實上耳機輸出也是來自監(jiān)聽母線!

    監(jiān)聽母線讓調(diào)音師能夠非常自由的工作。Behringer UB系列調(diào)音臺的監(jiān)聽十分完善。這是它的優(yōu)點!

    我們來看看這部分的系統(tǒng)框圖。希望有助于大家理解上面的內(nèi)容

    第三部分：輔助發(fā)送和發(fā)送返回效果

    我們來了解調(diào)音臺如何給演員加返送并且給聲音加上效果。這部分內(nèi)容初學(xué)調(diào)音臺的人總是覺得很復(fù)雜!其實卻并不難!先說返送問題。

    很難想象有人能在聽不清伴奏和自己的樂器的情況下演奏!很多朋友都有這樣的經(jīng)歷，在舞臺上演出，臺口有很巨大的音箱，但是臺上的人卻聽不清自己的演奏或演唱。返送就是來解決這樣的問題!

    直接把主立體聲母線的信號復(fù)制一下給演員監(jiān)聽行不行呢?直接使用主立體聲母線的信號給演員返送監(jiān)聽只適合于在小型個人錄音室，在這里一般只有一個演員并且不擔(dān)心反饋嘯叫問題，而且這樣監(jiān)聽的靈活性很差。如果演員很多，這種做法顯然不行，因為演員的要求和觀眾是不同的!每個演員都希望自己的演唱或者演奏音量大于伴奏音量，但是從主立體聲母線返回的聲音肯定    不是這樣，也許有的演員覺得OK但是有的演員卻聽不見。在這種情況下你想讓所有的演員都滿意是不可能的。我們需要輔助聲音母線分別給每個演員混合伴奏音樂!

    輔助聲音母線是和主立體聲母線相互獨立!它的英文縮寫是[AUX]。每個輸入通道都有將聲音發(fā)送到輔助母線的旋鈕!請看上圖。這是發(fā)送給輔助母線的音量控制。

    輔助通道有兩種，一種是信號取自通道推子之前，我們稱之為“衰減前輔助”，一種是信號取自通道推子之后，我們稱之為“衰減后輔助”。在UB1622FX調(diào)音臺上有兩條輔助母線。其中輔助1可以切換為衰減前或者衰減后兩種狀態(tài)。注意看輔助1旁邊的[PRE]開關(guān),我們要把它按下去才能得到一個衰減前輔助。衰減前輔助通常用于給演員作返送。因為我們不用擔(dān)心調(diào)整推子的時候演員返送的聲音也會變大或者變小。

    一些高級的調(diào)音臺有很多輔助母線，因此他可以給每一個樂手演員單獨混合一個混音。一般來說輔助都是單通道的!我們當(dāng)然可以用兩個輔助做一個立體聲返送，但是前提是我們有兩個衰減前輔助可用!

    輔助的另外一個用途是給各個通道的聲音都加上效果!我們先來了解一個概念：“發(fā)送返回”效果。

    簡單來說，發(fā)送返回效果就是發(fā)送聲音到效果器的輸入端，效果器輸出的效果音再與原始信號混合，這樣我們就得到了加效果的聲音了!

    有些吉他音箱后面就有發(fā)送“SEND”和返回“RETURN”插孔。這是用來聯(lián)接“合唱”、“延遲”和“混響”效果。這三種效果一般都不會連接到吉他音箱的失真通道，否則聲音會很難聽。通過發(fā)送返回方式添加效果，聲音會更好!

    有點跑題，我們還是回到調(diào)音臺上。如果我們想要給一個通道加混響效果怎么辦?很好辦!還記得前面提到的插入點效果么?我們完全可以用插入點給一個通道添加混響或者延遲等效果。但是如果想同時給多個通道添加效果也這樣，就需要每個通道都要插入一臺混響效果器?這顯然很困難。而且即使真的有這么多的混響器，也很難制造整體的空間感!

    沒有那么麻煩。我們還是利用輔助母線來完成這個工作，比如我們想給通道1的聲音加效果。首先要讓通道1的聲音進入到主立體聲母線。我們聽到的是沒有任何效果的原始聲音。然后我們用輔助發(fā)送旋鈕將通道1的聲音信號發(fā)送給輔助母線，輔助母線輸出的信號輸入給效果器，由效果器產(chǎn)生效果信號再返回到調(diào)音臺進入主立體聲母線與原始信號疊加。這樣我們就能聽到添加效果的聲音了!這是一個通道的情況!那么多個通道都需要加效果怎么辦?別忘了輔助母線是任何需要添加效果的通道都可以使用的，我們依次打開各個通道的輔助旋鈕，就可以給所有的通道添加同一種效果!而且只要控制發(fā)送到輔助母線的音量就可以給每個通道添加不同的效果量!同樣的道理，返回到調(diào)音臺的效果聲也可以發(fā)送給演員返送所使用的輔助母線。這樣演員們也可以聽到帶效果的聲音了!

    通常使用推子后輔助將聲音發(fā)送給效果器，這樣做得好處是，當(dāng)通道推子改變的時候，發(fā)送給效果器的音量也會隨之改變，這樣原始信號與效果信號的比例總保持一致!

    在UB1622FX調(diào)音臺上有專門用于輔助發(fā)送返回的通道，英文是AUX RETURN。其實這個AUX RETURN輸入是一個非常簡化的輸入通道。它沒有增益控制，也沒有均衡，只有輔助發(fā)送功能。我們一般不用她，而是直接將效果返回連接到調(diào)音臺的普通輸入通道上?？梢垣@得最強的控制能力。但!需要特別注意的是，效果器返回通道的聲音千萬不能再次發(fā)送給效果發(fā)送所使用的輔助母線，否則會引起反饋嘯叫，造成設(shè)備損壞!!!

    我們用下面的圖來說明發(fā)送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用。

    送返回效果器在調(diào)音臺上的應(yīng)用

使用輔助母線做返送和做發(fā)送返回效果的原理圖。用圖來說明比較形象。

第四部分：主控部分，主立體聲輸出推子，監(jiān)聽狀態(tài)選擇以及輔助發(fā)送返回

我們先看一下UB1622FX調(diào)音臺的主控部分!請看下圖

    主控部分

    所謂主控部分實際上是對前面介紹的主立體聲母線、編組母線、輔助母線、監(jiān)聽母線進行總體控制。

    SUB編組母線的音量控制。這個部分前面已經(jīng)講過，不再重復(fù)MAIN MIX，這就是控制主立體聲母線的總音量的衰減器，俗稱“主推子”。所有通道的聲音最終匯集到此，并從調(diào)音臺MAIN OUT輸出。MAIN OUT應(yīng)該連接到最終的混音結(jié)果，比如磁帶機，或者是最終給觀眾的現(xiàn)場擴聲音箱。

    CTRL ROOM&PHONE旋鈕用來控制監(jiān)聽母線音量輸出。注意看這個旋鈕的左邊有三個開關(guān)，分別是[TAPE],[SUB],[MAIN]。當(dāng)按下[TAPE]開關(guān)，則監(jiān)聽母線選擇來自磁帶返回端口的聲音，這用于檢查磁帶返回聲音。有些高級的卡座支持“帶后監(jiān)聽”，用這種方式我們可以檢查監(jiān)聽已經(jīng)錄制在磁帶上的聲音!如果按下[SUB]開關(guān)，則監(jiān)聽副編組的聲音。如果按下[MAIN]，則控制室監(jiān)聽來自MAIN MIX主立體聲母線的聲音!一般來說我們默認打開這個[MAIN]。

    CTRL ROOM&PHONE旋鈕下方有個[MODE]模式開關(guān)，分別有兩種狀態(tài)——PFL和SOLO。這個PFL的意思是PRE FADER LISTEN，推子前監(jiān)聽。它用于監(jiān)聽輸入信號的原始狀態(tài)。而SOLO其實是監(jiān)聽來自通道推子后的信號。有些調(diào)音臺上SOLO也被稱為AFL,AFTER FADER LISTEN。SOLO的好處是可以監(jiān)聽到立體聲的信號。

AUX SENDS輔助發(fā)送輸出控制旋鈕。不用說當(dāng)然是控制輔助母線的總輸出了。至于STERO AUX RETURN立體聲輔助返回輸入控制。